宗城

坊间流传着一个说法——获得诺奖对作家而言未必是好事，反而可能宣告一位作家文学生命的枯竭，获得诺奖以后的作家难有新作。

根据调查结果，06年到15年的十位文学奖得主，有七位在获奖后基本中断了创作（至少在长篇创作上），乍看之下，这一结果印证了坊间的说法——诺贝尔文学奖确实是作家杀手。但是，如果我们分析细节，这个论据又有些站不住脚。比如：

阿列克谢耶维奇和莫迪亚诺得奖分别在15年和14年，距今连三年都不到，而一部长篇小说往往需要长时间的沉淀，一到两年没有完稿，是可以理解的；

爱丽丝•门罗12年便宣布封笔，而她获得诺奖是在13年，可见她的“创作终止”，与诺奖关系不大；

特兰斯特勒默获得诺奖时年事已高，他在创作上的大幅减少，和年龄因素和健康状况紧密相关，而很难归罪于获得诺奖。

而另外一组数据则佐证了不少作家在获得诺奖后依然能保持创作：

意大利剧作家达里奥•福，1997年诺贝尔文学奖得主。直到2015年，也就是去世前一年，仍有新作问世，名曰《丹麦有一位疯狂的国王》；

波兰作家维斯瓦娃•辛波丝卡，1996年诺贝尔文学奖得主。新世纪仍保持创作，诗集《瞬间》出版于2002年，2005年和2009年又相继出版《冒号》和《这里》。2012年去世；

爱尔兰诗人谢默斯•希尼，1995年诺贝尔文学奖得主。此后保持诗歌创作，于2001年出版个人第11部诗集《电灯光》，收录了诗人获得诺奖后所写的诗歌。《区线与环线》、《人之链》也相继出版。2013年去世。

当我们将时间线拉长，会发现获得诺奖后保持创作的作家并不鲜见。以95到97年的三位诺贝尔文学奖得主为例，谢默斯•希尼、辛波丝卡、达里奥•福三位都延续了自己的创作规律。可见对于那些成名已久、对自我有足够把控力的作家，诺贝尔文学奖未必能杀死他们的文学生命。

莫言参加一场名为“诺贝尔文学奖及其意义”的同题演讲时就说：“去年八月，我在北京不胜烦扰，便躲回高密，没想到高密也不是世外桃源，随着开奖日期渐近，各种传闻和谣言使我心烦意乱，想不到我一生与人为善，竟然有这么多人恨我。渐渐地我明白了，这就是诺奖被曲解的意义。”而获得诺奖后，莫言也更为忙碌，一个同样不可忽视的因素是：读者对于获奖作家的期待也会相应拔高，而作家可能因此焦虑自己无法写出更好的作品。

可以说，诺贝尔文学奖是影响作家创作的一个因素，甚至在特定时间段（比如获奖的那一年）影响很大，但夸大为“作家杀手”仍有些站不住脚。导致一位作家“难产”的因素很多，年龄、身体健康、婚姻生活、精神状况等等...当一位作家陷入瓶颈期时，我们也不必苛责，毕竟，写不写得出更好的作品、创作能否持续高产，本质而言是作家个人之事，而非他必须承担的义务，“吃瓜群众”实在着急，不妨重温这位作家曾经写就的优秀作品。

一部优秀的作品，经得起读者的重读，一位作家这一生能写出这样一部作品，已经很了不起了。