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9月14日，根据安妮宝贝同名小说改编，由陈可辛、许月珍监制,曾国祥执导的电影《七月与安生》上映，并收获大量好评，不管是原著党还是一般观影者，都称这部电影是难得的走心电影。从早年大火的《步步惊心》到近日大结局的《微微一笑很倾城》（以下简称《微微》），近两年来，由小说改编的电视剧、电影如雨后春笋般出现在银幕。

文学小说《微微》改编成电视剧收获了众多“倾城”粉，但同时也让不少原著党吐槽电视剧不仅毁原著小说，还毁了青春记忆。那么，当那些我们爱的小说被改编成电视剧，你会怎么想？

采写：本报记者 周司琪 实习记者 冯晓书

改编剧，国内国外都流行！

根据CSM52城数据显示，《微微》自在江苏卫视和东方卫视开播以来，收视率排名均没有跌出同时段收视率的前5名。在独播平台优酷上，每一集的播放量几乎都在2亿徘徊，而首播更是达到7亿，可见其受追捧程度。

从前些年的《甄嬛传》《步步惊心》，到《杉杉来了》、《何以笙箫默》，再到今年的《微微》，那些我们爱的小说越来越多地被搬上荧幕。

在中国，小说改编成影视剧热潮是近年来才兴起的，但在国外这一阵“改编风”早已成形。很多火到中国来的电视剧同样改编自小说，例如早些年韩国的《我的野蛮女友》《浪漫满屋》《我叫金三顺》，到近几年的《成均馆绯闻》《城市猎人》《奶酪陷阱》。几乎每一部改编剧都成就了一位“男神”。

欧美地区，《哈利波特》《暮光之城》《饥饿游戏》这些改编自畅销小说的电影也可谓家喻户晓。与中韩改编剧不同，这些小说不以言情为电影主打的元素，而是以丰富、饱满的故事内容作为要点。

原著党：可改编可创作但核心情节不可弃

对于这些改编剧，青年网友们又是怎么看的呢？近日，由广州青年报发起的一项《对于小说（漫画）改编成影视剧，你怎么看？》网络问卷调查中，调查对象年龄在16-25岁的网友共114位，占到总人数的94.21%。

在“是否看过由小说改编成的影视剧？”以及“是否看过该影视剧的小说版本？”两个问题上，答案呈现出了有趣的反差。看过电视剧的网友占到90.91%，而当被问及“是否看过电视剧的原著”时，回答“看过”的网友比例骤降至57.27%。刚上大二的张同学就属于这57.27%，她表示自己是先看了电视剧才知道其是由小说改编而来。“看书的乐趣就是可以看文字然后脑补想象画面，但是看过电视剧之后再看书就会有种带入感，所以看完剧我就没去看书了。”张同学说。

是否尽可能还原原著，是衡量一部改编剧是否成功的重要标准。在这一问题中，《微微》《琅琊榜》和《甄嬛传》都被认为是尽可能还原了原著，支持率分别为41.27%，38.1%和38.1%。在幼儿园上班的崔小姐表示《微微一笑很倾城》的电视剧和小说她都看过，在她看来，这部剧的还原度较高，“我觉得这种翻拍，不管找谁演都会被骂也会被捧，没有人能够满足所有人的喜好，但我觉得这部剧的男女主角都演得很好。”另一位周同学是《甄嬛传》的忠实粉丝，在她看来，因为原著是被架空的原因，电视剧方面改动的地方较多。但即使如此，她还是认为电视剧在宫斗方面的情节很好地将原著呈现出来。

Excuse me？改编剧槽点有些多！

有人对改编剧持以肯定，但仍有部分电视剧改编遭到疯狂吐槽，《盗墓笔记》在其中呈现出“一枝独秀”的状况，在回答“哪部剧毁了原著”的问题上，63人中有31人都选了《盗墓笔记》，人数几乎占到一半。网友@所有你看不见的光表示：原著党不想吐槽这特效，这剧情，也不想强行cp。刚升上大二的袁同学高二的时候就已经看过《盗墓笔记》，对于主线从“盗墓”改成“文物保护”，她表示还能理解。“但是多设的角色真的很多余，陈丞澄（原著不存在的人物设定）戏份实在太多，最后甚至变成了重要角色，我无法接受。”另一位从事会计行业的游小姐则表示自己无力吐槽那“五毛钱”特效，情节改编多得让她发出“无法剧透”的叹息。

其他热播剧如《云中歌》《杉杉来了》也在不同程度上被网友贴上“毁了原著”的标签。前阵热播的《微微》也得到了12.7%的投票率。而“毁”的原因，网友吐槽最多的是“过多剧情改编，或者剧情改编过于生硬”。

虽然剧本改编遭受吐槽，但“小鲜肉”（年轻男演员）的吸引力不小，部分网友表示，看剧其实是为了看明星。暨南大学的马同学就告诉记者，她没有看过《微微》的小说，看剧的时候也只是挑着看。“网游的部分我全部跳过了，只看了杨洋的部分，当时就是冲着他才看的！”

这股改编潮，听听专家的话！

网络人气小说改编成影视剧这股改编潮究竟为什么这么火？暨南大学新闻与传播学院广播电视系副教授张建敏在接受记者采访时表示，网络IP改编电视剧的这股热潮，和文学创作平台整体迁移网络、以及人们影视娱乐消费平台整体向网络倾斜都密切相关。

就读传媒专业的罗同学认为，翻拍的电视剧都是挑选本身就拥有众多粉丝的网络小说，这些粉丝自身就是电视剧潜在的受众。“为了赚钱，制作公司肯定不会挑那些没有人看的小说。”同时，她还表示，电视剧选角也都青睐于当红小花或小鲜肉，粉丝基础自然是不差的。

对于改编剧在选角方面倾向于挑选小鲜肉，张教授认为，这和制作方迎合电视剧受众有关，因为电视剧受众大多是女性。“小鲜肉现在已经特指青年男性了，因此有人说我们进入了一个男色消费时代。”张教授如是说。

    张建敏研究的媒介融合时代影视文化产品的跨媒介叙事课题恰好就与网络IP小说改编电视剧相对应。“现在影视文化产品生产都是采用产业链连锁开发。一个网络IP同时开发电视剧，网游、网剧、电影等，故事在不同的媒介平台流动，形态有所不同，让受众可以在不同平台有新鲜体验，但是都在一个大的故事框架中。”也就是说，网络IP不再单纯以文字的形式出现在人们的视野中，人们的使用方式不局限于“读”，还可以“看（电视剧、电影）”，“玩（网络游戏）”。